CONFINEMENT. Comment le monde de l’édition se remettra-t-il de la période que nous traversons ? Bien des petites maisons déjà fragiles, des auteurs précaires et des libraires indépendants risquent de faire les frais d’un confinement de presque deux mois, du maintien - certes indispensable - de mesures de distanciation physique... Et de la timidité des politiques publiques, au moins en France. Si l’audiovisuel et le spectacle vivant sont directement soutenus, les acteurs de l’édition le sont moins. Au point que l’on peut craindre que « BD 2020 » soit pour beaucoup leur dernière « année de la bande dessinée ».
Il est un personnage de bande dessinée un peu méconnu mais qui aurait pu connaître son heure de gloire ces dernières semaines. Il s’agit d’Alicia, la figure centrale de Docteur Vertigo, bande dessinée de l’Espagnol Marti Riera parue à la fin des années 1980 et adaptée par les Éditions Cornélius il y a deux ans. Car Alicia est d’abord confinée dans son appartement, négligée par son mari et profondément déprimée, puis dans son propre cerveau, qui produit des angoisses ravivées par des expériences traumatiques.
Marti Riera est né à Barcelone en 1955. Il est toujours vivant, mais a abandonné la bande dessinée depuis pas mal d’années. Il fait pourtant partie des créateurs de la revue underground espagnole El Vibora, née en 1979. Rassemblant aussi bien des artistes de la péninsule ibérique, comme Nazario, que des étoiles montantes de la bande dessinée alternative mondiale, comme Art Spiegelman, El Vibora reflète le dynamisme de l’Espagne post-franquisme autant qu’elle le secoue. Elle s’attaque ainsi à l’ordre moral - les institutions catholiques ont marché avec Franco - et aux pesanteurs de la tradition.
C’est également ce que fait Marti dans ses bandes dessinées, et notamment dans Docteur Vertigo. Lui qui a quitté El Vibora avant son virage commercial n’aura pas eu le temps, du fait de son retrait rapide, de produire des œuvres édulcorées. Connu principalement pour Taxista, il décrit un univers sombre, troublant, parfois violent. La sortie du franquisme ne signifie pas pour lui un présent joyeux ni un avenir radieux.
Docteur Vertigo correspond parfaitement à cette rapide description. Il faut ajouter cependant, à la remise en cause des valeurs maritales, familiales et religieuses, un goût prononcé pour la provocation, via un usage du thème de la sexualité à la limite de la déviance, et un recours aussi farfelu qu’imaginatif à la psychiatrie et la psychanalyse. L’ensemble est un peu dérangeant aujourd’hui. Il devait l’être encore davantage lors de sa parution en feuilleton dans El Vibora en 1989.
Alicia est le jouet de son éducation traditionaliste, de son mari hypocrite et infidèle, et des pires tordus que l’on puisse imaginer. À bout de nerfs, elle est d’abord prise en charge par un certain Professeur Trauman, qui se révèle être un pervers et profiteur de la pire espèce. Il ne fait qu’aggraver la situation de la jeune femme, qui ne doit finalement son salut qu’à l’intervention, mêlant psychanalyse et médiumnisme, du Docteur Vertigo.
Alicia parvient-elle à s’en sortir ? Difficile à dire. Là n’est pas le plus important. Docteur Vertigo, dont le dessin et l’encrage rappellent fortement ceux de l’Américain Charles Burns, intrigue, inquiète et étonne. Il y condense un héritage de la bande dessinée « de gare », hommage aux pulps qui ont circulé en Amérique du Nord comme en Europe, et des expérimentations formelles, en particulier dans la composition des planches. Voilà une redécouverte qu’il ne fallait donc pas négliger plus longtemps...
FH
Docteur Vertigo - Par Marti Riera - Cornélius - collection Solange - édition originale chez La Cùpula, Espagne, 1988-1989 - traduction de l’espagnol par Pascal Pierrey - adaptation par Hugues Bernard & Jean-Louis Capron - 22 x 29 cm - 72 pages en noir & blanc - couverture souple avec rabats - ISBN 9782360811083 - parution le 7 juin 2018.
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