Là où gisait le corps - Par Ed Brubaker & Sean Phillips - Ed. Delcourt Comics

Depuis que Sean Phillips a abandonné le pinceau et la plume traditionnels pour des outils numériques c’est vraiment moins bien.
Ça doit être plus commode sans doute mais la qualité n’est plus la même.
Il suffit de voir l’encrage des premiers tomes de la série “Criminal”.

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• Répondu par Olric Hunter le 22 mai à  16:32 :
  

  C’est affreux ! Ca pourrait être généré par une IA. Ca l’est peut-être d’ailleurs...

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• Répondu le 22 mai à  17:05 :
  

  C’est pas tellement l’outil numérique le problème, même si je suis d’accord avec vous que rien ne vaut le dessin sur papier. C’est surtout qu’il est trop dépendant de la doc photo. Il ne sait plus vraiment dessiner sans et ça ne vaut rien pour les personnages en mouvement. Le génial Sergio Zaniboni qui dessinait Diabolik en Italie était un maître pour utiliser la photo à bon escient, sans que ça nuise à son sens du dessin. La plupart des grand réalistes italiens, espagnols et même français savaient parfaitement prendre ce qu’il faut dans une doc photo sans pour autant en être prisonnier.

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  • Répondu par Gina Vanilla le 25 mai à  17:42 :
    

    " Il ne sait plus vraiment dessiner"
    Comment est ce possible ?
    Bien dessiner, c’est un talent, ou le résultat de nombreuses années d’apprentissage !
    Alors plusieurs explications possibles, des pertes de capacité au niveau de la main ou de l’oeil ?
    Ou alors peut-être l’initiation non-aboutie à de nouveaux instruments graphiques ?
    Je ne sais pas dessiner, je m’interroge seulement !

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    • Répondu le 28 mai à  15:02 :
      

      Lisez le post en entier pour comprendre. Il ne sait plus vraiment dessiner sans utiliser sa doc photo. Le dessin ça se travaille et le dessin d’imagination encore plus. C’est normal d’utiliser de la doc photo car on ne peut pas tout imaginer, mais il faut aussi continuer à pratiquer le dessin d’imagination, sinon ce sens-là du dessin s’atrophie. L’idéal est de jongler avec les deux, dessin sur doc, et dessin d’imagination. C’est ce que font les grands dessinateurs réalistes.

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• Répondu le 28 mai à  03:22 :
  

  Je suis tellement d’accord avec vous que j’aurais pu écrire ce post. J’ai abandonné Phillips et Brubaker depuis quelques années précisément pour cette raison.
  Phillips a toujours tout dessiné d’après photo. Mais il restait au moins un encrage percutant et inspiré. Depuis qu’il décalque ses photos directement sur tablette graphique et assure l’encrage avec un stylo électronique, il ne reste plus rien. Et je ne parle même pas des couleurs du fiston faites elles aussi à l’arrache.
  Je ne reviendrai plus vers cet artiste qui s’est enfermé dans la facilité.
  Il reste ses couvertures qui sont splendides, peintes également en numérique mais dans un style traditionnel. Comme quoi Phillips n’a pas perdu son savoir-faire, mais qu’il a opté pour une technique tournée vers la productivité extrême.
  Cela explique la cadence industrielle du duo.

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  • Répondu le 28 mai à  15:06 :
    

    Je ne luis jetterai pas la pierre (mais je comprends que certains de ses lecteurs comme vous le fassent). Chercher la productivité extrême, c’est malheureusement le lot de beaucoup d’artistes, à mesure que leur rémunération à la page se réduit d’année en année. Quand j’ai débuté, j’étais payé 400 euros la page. Aujourd’hui, 150. Dans quel autre métier on a divisé votre rémunération par 2,5 en 30 ans ?

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    • Répondu par Capitaine Kérosène le 29 mai à  08:17 :
      

      Vous avez raison. L’explication est sans doute à chercher de ce côté-là. Toutefois, je ne connais pas la situation en terme de rémunération des dessinateurs travaillant pour le marché américain. S’est-elle dégradée ? Brubaker et Phillips sont propriétaires leurs séries me semble-t-il, ils doivent donc percevoir des droits d’auteurs de l’éditeur en plus de la rémunération de la planche proprement dite. Après, je ne sais pas s’il s’agit, comme chez nous, d’une avance sur droits sous forme de forfait.

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      • Répondu le 29 mai à  14:54 :
        

        Les comics ne se vendent plus beaucoup. Je suis certains que les auteurs américains ou britanniques (comme Phillips) sont touchés par le recul de leur rémunération. Il y a aussi que la concurrence se durcit. Une génération de dessinateurs et de dessinatrices dont la vocation est née sur les palettes graphiques est en train d’arriver. Ils vont beaucoup plus vite que leurs prédécesseurs sur papier. Dans ces conditions il faut un certain courage pour continuer à travailler comme autrefois. Même de grands maîtres, comme l’italien Angelo Stano (Dylan Dog) se sont mis récemment à la palette pour aller plus vite. Et demain une génération déboulera qui se contentera de prompter des IA pour produire leurs planches…

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